Lou Camille đ„
Mettre en lumiÚre votre regard et votre activité - CEO Sisteria Films - Aiacciu Corsica - Productrice et directrice de la photographie
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Le noir et blanc au cinĂ©mađ En travaillant sur la post-prod Du prochain film de Pierre SĂ©vin-AllouetJe me suis dit quâil y avait un sujetĂ aborderOn lâa longtemps boudĂ© au profit de la couleur Comme si on nâavait que faire de ce trait des vieux films Et pourtant depuis quelques annĂ©es il revient Ă la mode «Oppenheimer» en tĂȘte Mais aussi «Green border», film inĂ©dit, magistral, puissant OĂč le noir et blanc dresse de saisissants parallĂšles Entre nos gardes frontiĂšres europĂ©ens (polonais dans ce cas) Et les soldats et camions SS de la Seconde Guerre Mondiale⊠Le noir et blanc, ce nâest pas juste une affaire de contraste Ou mĂȘme de dualitĂ© binaire Mais tout un monde de subtilitĂ©s, dâenjeux, de narrationsEt quand Pierre mâa parlĂ© du film quâil tournait En noir et blanc, muet, sans aucun dialogue ni carton Je me suis dit quâon reconnaissait Ă cette vĂ©ritable gageure Le talent dâun rĂ©alisateur qui en veut, qui en donne au public Et qui finira par percer dâune façon ou dâune autreCâest ce cinĂ©ma-lĂ quâon est fiĂšres de dĂ©fendre chez Sisteria Films Celui qui prend des risques, qui sâengage, qui fait des propositions Et qui donne aussi un nouveau regard sur notre Ă©poque Pleine dâenjeux, de conflits, de questions Et de crĂ©ationsđ Et toi, c'est quoi ta vision du cinĂ©ma ?
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Pierre SĂ©vin-Allouet
Réalisateur / Scénariste
5mois
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On va y arriver, ce nâest quâune question de temps đ !
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Sisteria Films
5mois
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Pour les curieux·ses qui veulent découvrir "Green Border" : https://www.youtube.com/watch?v=gnQR_1s-j6w
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PHILIPPE STECK
Président du CFADS
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AprĂšs 1968, ce film assez gĂ©nial !Je ne l'avais pas vu.Mais cela explique des choses d'aujourd'hui ....Quand baiser n'est pas forcĂ©ment aimer !La vĂ©ritĂ© surgissant de la thĂ©ĂątralitĂ©La maman et la putaintĂ©moigne d'un goĂ»t prononcĂ© pour la scĂšne (de sĂ©duction ou de mĂ©nage, tout aussi bien) et pour la thĂ©ĂątralitĂ©. Ce n'est pas le moindre paradoxe, ni la moindre beautĂ© du film que de revendiquer une approche rĂ©aliste des comportements humains : "La maman et la putainest le rĂ©cit de certains faits d'apparence anodine ... la description du cours normal des Ă©vĂ©nements sans le raccourci schĂ©matique de la dramatisation cinĂ©matographique" (Jean Eustache dans le texte de prĂ©sentation du film), que d'affronter ce qu'on Ă©vite en gĂ©nĂ©ral au cinĂ©ma (les temps morts, selon une expression impropre), que de filmer certaines sĂ©quences en durĂ©e rĂ©elle, et, en mĂȘme temps, de soumettre faits, comportements et discours Ă une thĂ©atralisation qui porte de façon Ă©vidente sur le texte et la direction d'acteurs mais qui rĂ©vĂšle aussi un systĂšme scĂ©nographie seul capable de gĂ©nĂ©rer la vĂ©ritĂ©.MĂȘme si une place fut rĂ©servĂ©e aux alĂ©as du tournage, le texte du film fut largement respectĂ©. VĂ©ritable manifeste esthĂ©tique, ce "je rĂ©cite" appliquĂ© aux comĂ©diens fut l'un des arguments des dĂ©tracteurs du film qui n'avaient pas su voir lĂ une facette d'un parti pris de mise en scĂšne extrĂȘmement exigeant. Le cinĂ©ma de Eustache ne relĂšve pas d'une esthĂ©tique de la transparence. Plus encore : Alexandre Ă©voque, lors de l'une des nombreuses digressions du film, le sosie de Jean-Paul Belmondo, devenu selon lui plus vrai que le vrai, et ajoute : "Le Faux, c'est l'au-delĂ ". Au-delĂ des apparences, au-delĂ du naturalisme : ce n'est Ă©videmment pas par hasard si Robert Bresson est Ă©voquĂ© en passant dans un dialogue du film. Travailler sur le faux implique d'avoir une idĂ©e forte de la vĂ©ritĂ©, tout comme travailler sur la thĂ©ĂątralitĂ© implique une idĂ©e forte du cinĂ©ma. DansLa maman et la putain,la mise en scĂšne apparaĂźt non seulement comme une mise en ordre (vĂ©ritĂ© de l'Ă©poque et maĂźtrise de la durĂ©e), mais aussi comme instance suprĂȘme chargĂ©e de faire surgir la vĂ©ritĂ©. La seule vĂ©ritĂ© pour Eustache est celle qui surgit au moment du tournage. Les dialogues et le dĂ©cors ne sont qu'un prĂ©alable, un ingrĂ©dient Ă utiliser pour leur beautĂ© propre mais extĂ©rieur Ă la vĂ©ritĂ© du cinĂ©ma. Eustache Ă©pingle, via le discours ironiquement pompeux d'Alexandre, les films politiques oĂč toute la vĂ©ritĂ© Ă Ă©tĂ© dĂ©fini dans le scĂ©nario et le dialogue.
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Emmanuel Portanery
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Film đ„ Vu et apprĂ©ciĂ© đđâïžÂ« Une affaire dâHonneur » rĂ©alisĂ© par Vincent Perez, dĂ©crit cette derniĂšre pĂ©riode Française đ«đ· qui aura durĂ© 1.000 ans ; en 1887, le duel (interdit), Ă©tait la meilleure maniĂšre de laver son honneur bafouĂ©. Le combat des femmes pour une cause juste : le droit de porter le pantalon comme les hommes, complĂšte cette question dâhonneur dĂ©fendue ardemment par tous les protagonistes du film.Pour info, cette loi nâa Ă©tĂ© abrogĂ©e quâen ⊠2013 đłâïž(Post en commentaire). LâHonneur, ce « Sentiment d'une dignitĂ© morale, estimĂ©e au plus haut, et qui porte Ă des actions loyales, nobles et courageuses », cette exigence de lâEtre qui a pour corollaire le Courage, lâEngagement et la Justice. Ces Valeurs Ă©ternelles semblent souvent dĂ©suĂštes en France aujourdâhui, et je le regrette. Ce combat date de bien avant les Chevaliers du moyen Ăąge. Les Japonais đŻđ” , les Grecs et les Romains le dĂ©fendaient dĂ©jĂ avec fougue il y a des milliers dâannĂ©es.Alors pourquoi cette Valeur de noblesse du CĆur â„ïž et de lâEsprit a tâelle Ă©tĂ© plutĂŽt mise au placard en France đ«đ· depuis de nombreuses annĂ©es đ€ ? Est ce dĂ» Ă un manque de Courage ? DâEngagement ? De Justice ? De DignitĂ© morale ? Une fainĂ©antise de lâAme đ€ ?Je le crois aussi. Cet autre film đ„ ; « Le Dernier SamouraĂŻ », est aussi un film sur ce thĂšme cher Ă lâAme Japonaise. Il y est dĂ©montrĂ© comment les sirĂšnes de la modernitĂ© ont amenĂ© un pays en 1868, Ă rejeter une grande partie de son histoire, 1.000 ans sans doute, pour adhĂ©rer aux « bienfaits » du monde đ occidental. De mon point de vue, lâHonneur, la LoyautĂ© et le ProgrĂšs peuvent travailler de concert. Et si lâon nettoie celui ci des scories de ses excĂšs, lâHonneur permet dâĂȘtre Fier de Soi, de son identitĂ©, de ses racines, de ses pratiques morales et Spirituelles. « Parce que si lâon agit de façon Honorable, alors tout est Bien » disent les SamouraĂŻs đ.Voici donc un film rare, avec de beaux combats, des Sentiments et des Valeurs sincĂšres et assumĂ©es. Les personnages jouent au ton juste, et une certaine lenteur dâaction laissera Ă chacun le temps de se faire une idĂ©e de ce mot, peut ĂȘtre si important en ces temps troublĂ©s. Lâ#entreprise , le #management et le #leadership ont besoin dâHonneur au quotidien đâïž
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Caroline SAFIR
COO / CEO (20 ans d'expĂ©rience) pour le CinĂ©ma et l'Audiovisuel đŹ | Speaker - Chroniqueuseđ| Incarner un cinĂ©ma inclusif et responsable â
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đđČđđđČ đłđČđșđșđČ đź đżĂ©đđŒđčđđđ¶đŒđ»đ»Ă© đčđČ đ°đ¶đ»Ă©đșđź đ±đŒđ°đđșđČđ»đđźđ¶đżđČ, đœđŒđđżđđźđ»đ, đČđčđčđČ đČđđ đđŒđđźđčđČđșđČđ»đ đ¶đ»đ°đŒđ»đ»đđČ đ±đ đŽđżđźđ»đ± đœđđŻđčđ¶đ°.LâhĂ©ritage dâEsfir Shub est aussi monumental quâoubliĂ©. đŹ Avec "đ»đ đČđđđđ đđ đđ đđąđđđđđđ đđđđđđđ" en 1927 elle crĂ©e le premier film de compilation de lâhistoire. đ€ C'est Ă dire quâelle rĂ©alise un documentaire en assemblant et en Ă©ditant ensemble des sĂ©quences d'archives et des extraits de films existantsâŠâŠ au lieu de filmer de nouvelles images. Ca paraĂźt presque facile comme ça, mais en rĂ©alitĂ© il sâagit dâun travail titanesque:đł Fouiller pendant des mois dans 60 000 mĂštres de pellicule pour recrĂ©er la premiĂšre chronique visuelle de la RĂ©volution russe. Un exploit quasi inĂ©galĂ© qui repose sur sa grande maĂźtrise du montage acquiseđȘ auprĂšs dâun grand maĂźtre du sujet Sergei Eisenstein (Le CuirassĂ© Potemkine)đȘ mais aussi par son travail de remontage de films hollywoodiens pour le public soviĂ©tique.Une pratique courante Ă lâĂ©poque, le gouvernement souhaitant s'assurer que le contenu des films Ă©tait en accord avec les valeurs et les principes du communisme et ne contenait pas d'Ă©lĂ©ments considĂ©rĂ©s comme contraire Ă la morale ou politiquement inacceptables.đłđł Liberticide mais formateur. Ce faisant, Esfir Shub a brisĂ© toutes les conventions de lâĂ©poque et façonnĂ© l'avenir du cinĂ©ma documentaire. Mais son influence sâĂ©tend Ă©videmment au-delĂ des frontiĂšres de lâindustrie cinĂ©matographique. Car sa dĂ©marche repose sur une quĂȘte dâauthenticitĂ© historique, qui va au-delĂ de la poĂ©sie des images. Pour cette raison, son travail demeure aujourdâhui encore un puissant tĂ©moignage de la force du cinĂ©ma comme vecteur de vĂ©ritĂ© et d'histoire. Esfir Shub nous rappelle que les perspectives innovantes peuvent façonner de maniĂšre indĂ©lĂ©bile notre vision du monde.Et ça, ça mâinspire. *************************************Si vous me dĂ©couvrez ici, je suis CáŽÊáŽÊÉȘɎᎠSáŽê°ÉȘÊ,đ Chaque semaine je dĂ©crypte l'actu cinĂ©ma et mets en avant des personnalitĂ©s qui changent le monde par l'image.â Pour pulvĂ©riser le plafond de verre de nos mĂ©tiers mais aussi pour une plus juste reprĂ©sentation de tous devant et derriĂšre la camĂ©ra.Pour ne rien manquer, activez la đ
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Convergences Libératrices
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đŹđ "Dunkerque" : Un film historique, mais une histoire incomplĂšte đđŹ"Dunkerque", le chef-d'Ćuvre cinĂ©matographique de Christopher Nolan, nous plonge au cĆur des Ă©vĂ©nements marquants de la Seconde Guerre mondiale. Ăvacuation, suspense, bravoure : tous les ingrĂ©dients d'un grand film y sont rĂ©unis.Pourtant, derriĂšre les chiffres impressionnants de son succĂšs mondial, une rĂ©alitĂ© demeure trop souvent ignorĂ©e. Au cĆur mĂȘme de l'histoire, les combats et les sacrifices dĂ©cisifs des soldats français et africains restent largement mĂ©connus. C'est une ombre regrettable qui plane sur cette Ćuvre magistrale.Alors que "Dunkerque" atteint des sommets dans les salles de projection Ă travers le monde, il est dommage de constater que la contribution essentielle des troupes françaises et africaines est souvent relĂ©guĂ©e au second plan. Leur courage, leur dĂ©vouement, leur rĂ©silience mĂ©ritent d'ĂȘtre cĂ©lĂ©brĂ©s et honorĂ©s Ă leur juste valeur.En France mĂȘme, oĂč se dĂ©roule l'action du film, l'accueil rĂ©servĂ© Ă "Dunkerque" contraste avec son succĂšs international. Bien que saluĂ©, il n'a pas su captiver autant qu'au Royaume-Uni. Un constat qui interpelle et nous pousse Ă rĂ©flĂ©chir sur notre perception de l'Histoire et sur les rĂ©cits qui la façonnent.Ainsi, en cette pĂ©riode oĂč les tĂ©moins de la Seconde Guerre mondiale s'amenuisent, il est impĂ©ratif de se souvenir, de rendre hommage, et surtout, d'apprendre. Ă nous de faire entendre la voix de ceux qui ont combattu dans l'ombre, de rĂ©tablir la vĂ©ritĂ© historique, et d'honorer la mĂ©moire de ceux qui ont sacrifiĂ© leur vie pour la libertĂ©.đ Partagez cet article, honorez leur mĂ©moire, et engagez-vous Ă rappeler au monde l'importance cruciale de chaque acteur dans l'Histoire. Ensemble, Ă©crivons un futur oĂč tous les hĂ©ros trouvent leur place dans le rĂ©cit de notre humanitĂ©. đ #Dunkerque #Histoire #Souvenir #Hommage #HautsdeFrance #Nord #Pasdecalais #Aisne #Picardie #Oise #Somme #France #Storytelling #AppelĂlAction đïžđhttps://lnkd.in/eDS4EFtK
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Lucien Lemaire
Coach, equicoach, superviseur, formateur en equicoaching, consultant en management de projet
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Nous vivons la triste Ă©poque, non seulement de l'oubli de l'ĂȘtre, mais de l'oubli de l'oubli de l'ĂȘtre (Heidegger). Le nĂ©olibĂ©ralisme a pour objectif de briser non seulement les systĂšmes de solidaritĂ©, qui en sont l'institutionnalisation, mais surtout la responsabilitĂ© mĂȘme Ă laquelle l'altĂ©ritĂ© nous appelle.L'horizon du projet humain est rabattu sur l'Ă©conomique, la rentabilitĂ©, par la marchandisation du monde et en particulier du travail.L'ubĂ©risation a pour principal objectif de rĂ©duire le travailleur Ă sa valeur d'Ă©change.Dans mon ouvrage - Destruction de l'humain: panser ou repenser le coaching - EMS - 2021 - ( https://lnkd.in/dxDkZUVh), je montre comment les pratiques d'accompagnement deviennent trop souvent, par complaisance ou complicitĂ©, le bras armĂ© de ce projet.Le chaos du monde est le retour de flamme de ces valeurs hypostasiĂ©es.
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Arnold Petit
Traducteur littéraire & d'édition ENG-FR (Romans, Comics & Webtoons). Membre du Studio Makma. Rédacteur cinéma chez L'Ecran Fantastique & Superpouvoir
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La saga #EvilDead va connaĂźtre un spin-off entre les mains du rĂ©alisateur français #SĂ©bastienVanicek.Je vous dis tout sur cet article pour Superpouvoir.https://lnkd.in/epfD6ik4En quoi est-ce rĂ©jouissant et est-ce inĂ©dit?Depuis quâAlexandre Aja a percĂ© son trou Ă Hollywood en 2006 grĂące Ă son efficace remake de âLa Colline a des yeuxâ (qui lui a Ă©tĂ© confiĂ© par son propre architecte Wes Craven), les grands pontes des studios amĂ©ricains ont su dĂ©celer un certain filon de talents au sein des cheptels de lâhexagone pour mettre en boĂźte des relances de leurs films dâhorreur emblĂ©matiques. Des partenariats en forme de prestigieuses cartes de visite pour de jeunes rĂ©alisateurs qui sont toutefois, jusquâici, peu sortis aurĂ©olĂ©s de gloire de ces associations. On se souvient des trĂšs moyens âLeatherfaceâ (prĂ©quel du culte âMassacre Ă la tronçonneuseâ de Tobe Hooper) pliĂ© par le duo Maury / Bustillo (âA LâintĂ©rieurâ) ou du remake U.S du film corĂ©en âThe Eyeâ par Palud et Moreau, aujourdâhui totalement tombĂ© dans lâoubli.Pourquoi donc cet attrait pour les rĂ©alisateurs venus de lâhexagone? Sâexplique-t-il par leur talent indiscutable? Câest une possibilitĂ©, mais la raison principale est toutefois, hĂ©las, bien plus prosaĂŻque. Engager un Français Ă Hollywood coĂ»te en effet bien moins cher Ă la sociĂ©tĂ© de production, en plus du prestige nĂ©gociable au crĂ©dit de lâartiste au moment de signer lâaccord qui pourrait lui ouvrir lâentrĂ©e de la âcour des grandsâ. Comme on lâa vu ci-dessus, en dehors dâun Alexandre Aja travaillant aujourdâhui quasi exclusivement au pays de lâoncle Sam, lâessai a jusque-lĂ Ă©tĂ© peu transformĂ©.Dans le cas de SĂ©bastien Vanicek, la chose est un peu diffĂ©rente. Son premier film #Vermines sâimpose par les chiffres et la critique comme un succĂšs retentissant au milieu dâune production de genre inhabituellement riche en France pour lâannĂ©e 2023, allant mĂȘme jusquâĂ ĂȘtre nommĂ© aux CĂ©sars 2024. Contrairement aux exemples prĂ©citĂ©s, le film et lâartiste jouissent dĂ©jĂ dâune rĂ©putation de prestige en dehors du pur cadre du cinĂ©ma fantastique. Par ailleurs, ce prestige ajoutĂ©, aussi prĂ©coce soit-il, semble avoir permis Ă Vanicek dâimposer des conditions aux Ă©quipes de Ghost House (la maison de production de Sam Raimi) â Ă©criture du scĂ©nario, choix des Ă©quipes⊠Si cela ne lui garantit pour lâinstant aucunement le final cut du long-mĂ©trage (choix dĂ©finitif du montage terminĂ© de lâĆuvre), on peut toutefois espĂ©rer une mainmise de qualitĂ© sur un projet quâon suppose calibrĂ©, mĂȘme pour du cinĂ©ma dit âgoreâ.Le dĂ©volu jetĂ© sur un rĂ©alisateur français Ă une heure oĂč les voix du genre horrifique nâont jamais Ă©tĂ© aussi nombreuses et mises en avant (entre autres par le biais des diffusions de genre en streaming, de plus en plus nombreuses au sein des catalogues internationaux) tend Ă confirmer la place dâexception culturelle que tient le pays dans le cinĂ©ma de peur. #Cinema #fantastique #Cesars
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Gwendal I.
Security Incident Engineer
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Il reste encore demain via L'Officiel des spectacles @lofficiel : https://lnkd.in/engAQ9Q4 Grand sujet, traitĂ© sans effets spĂ©ciaux, c'est Ă dire sans prĂ©tention, et qui montre, par la mĂȘme occasion, quels sont les Ă©lĂ©ments vitaux pour rĂ©ussir un bon film : - Des acteurs convaincants sur le plan des jeux de rĂŽle, des relations qui les lient entre eux.-Des vues peu connues (pourtant il s'agit de la ville Rome) . -Le juste ton pour aborder le sujets tabous. Finalement, le film fait rĂȘver que l'histoire du cinĂ©ma continue et ne s'est pas arrĂȘtĂ©e avec l'arrivĂ©e des films d'animation 100% numĂ©riques. Le 7Ăšme art continue sa vie Ă part. Le cinĂ©ma renoue avec sa tradition de grands auteurs. La chose la plus importante au cinĂ©ma n'est pas le budget, ni le directeur, ni le script, ni l'histoire. Orson Welles : "you can make a great film about nothing. Look at Fellini". Pas besoin d'investir des milliards dans la technologie pour faire une culbute. Trop souvent l'industrie du cinĂ©ma, corrompue par le capitalisme, repose sur un mĂ©canisme de la chasse d'eau. Enfin, un film oĂč le spectateur respire.
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Ăric NGUYEN
Responsable eCommerce Ricoh France | Ăchangez avec moi sur le Digital đ€!
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đ©đșđłđȘ 2e partie - mon avisCe film mâa forcĂ© Ă revenir au cinĂ©ma et je ne suis pas déçu. LâĂ©pisode 1 Ă©tait dĂ©jĂ super rĂ©ussi, Dune 2 est un grand film. Est-ce que comme on le dit câest lâEmpire contre-attaque ? Je ne suis pas persuadĂ© quâil faut comparer la science-fiction avec le Space OpĂ©ra. On passe un trĂšs long et mais trĂšs bon moment dans le dĂ©sert ou chaque plan tĂ©moigne dâune grande maitrise ou chaque dĂ©tail est traitĂ© avec soin. En revanche je trouve le film un peu dĂ©sĂ©quilibrĂ© entre le dĂ©but et la fin. En effet, on consacre beaucoup de temps dans le dĂ©sert Ă former Paul Atreides Ă en faire une figure de lĂ©gende âLe Messieâ mais quand il sâagit de la bataille finale, tout se prĂ©cipite et les actions ne sont pas vraiment claires. Une version longue de 4h pourrait pourrait rĂ©tablir lâĂ©quilibre đDans lâensemble, câest du haut niveau avec des acteurs au poil ! Les effets spĂ©ciaux, le dĂ©cor, tout est grandiose dans une esthĂ©tique sobre mais lĂ©chĂ©e. Les thĂ©matiques sont trĂšs actuelles : lâĂ©cologie, le fanatisme religieux, lâĂ©galitĂ© Homme/Femme.
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Pierre R. Muzas
Ăditeur de Revues Digitales Bibliophile Musicien "Servir d'abord" đšđ” đźđ±đïž #StopĂcritureInclusive #nowoke #ProNucleaire #GerardMourou Charges sociales & retraite/#robotisation. Call WaysÂź brand owner. HD Biker
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Les bras mâen tombent. Mercredi 15 Mai 2024.Par Denis Parent, journaliste, rĂ©alisateur et Ă©crivain français publiĂ© aujourd'hui sur sa page Facebook. En partage ici en deux publications 2e partie"Officiellement lâhomosexualitĂ© nâexistait pas, mĂȘme si se produisait le mĂȘme genre de phĂ©nomĂšnes dans les piscines des puissants qui sâoffraient des rĂ©pĂ©titions de scĂšnes de sodomie avec giton en costume de cow-boy. La liste des stars gays ou lesbiennes est longue comme le bras de Zanuck, (pour les trans câest moins documentĂ©) tout le monde le savait, mĂȘme le grand public, mais on faisait semblant de ne pas le savoir. MĂȘme avec lâarrivĂ©e des censeurs des moeurs et des opinions politiques (essayez dâĂȘtre acteur et communiste Ă la Warner en 1937) le lupanar ne dĂ©semplit pas. Coucher pour rĂ©ussir ce nâest pas une compĂ©tence. Ce qui est dingue câest quâil faut avoir du talent. Beaucoup furent sĂ©duits et abandonnĂ©s, le show biz est ingrat. La soumission du corps, lâallĂ©geance du cul au systĂšme, pour mieux en profiter ensuite et le propager jusquâau cul dâautrui, fut depuis toujours la fĂ©Ă©rie du monde du spectacle. DâoĂč sa mauvaise rĂ©putation chez le puritain Ă©vangĂ©lique ou le tartuffe souratien, sans parler du bourgeois faux-cul de lâavenue de Breteuil. Pour autant les listes actuelles, les dĂ©lations, les vertues ostentatoires sont-elles plus enviables ? Je ne sais pas. Lâart est transgression, chaos, et aussi, bordel. Une fois le patriarcat liquidĂ©, je vous fiche mon billet (de cinĂ©ma) que les femmes puissantes pĂ©cheront et abuseront du jeune matou avec la mĂȘme ardeur. En attendant je suis impatient de connaitre (comme la clownerie de lâeurovison en peau de lapin) le prochain prix dâinterprĂ©tation non-binaire."#FestivalDeCannes #cinĂ©mahttps://lnkd.in/e5we_ZXy
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Maelien Goarin
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Le cinĂ©ma français sâapprĂȘte Ă frapper fort avec un nouveau projet ambitieux menĂ© par CĂ©dric Jimenez. AprĂšs avoir explorĂ© les quartiers sensibles de Marseille dans Bac Nord, le rĂ©alisateur nous propulse cette fois dans un Paris futuriste et dystopique, en 2045. Pour donner vie Ă cette vision sombre du futur, il sâentoure dâun casting cinq Ă©toiles, avec en tĂȘte dâaffiche le duo explosif formĂ© par Gilles Lellouche et AdĂšle Exarchopoulos.Un Paris mĂ©connaissable, entre inĂ©galitĂ©s et haute technologieLibrement adaptĂ© du roman de science-fiction âChien 51â de Laurent GaudĂ©, le film, provisoirement intitulĂ© âAlmaâ, nous plonge dans une capitale française mĂ©connaissable. DivisĂ©e en trois zones distinctes selon le niveau de richesse, la ville est sous la surveillance constante dâune intelligence artificielle omnisciente, Alma. Les inĂ©galitĂ©s sociales sont plus criantes que jamais et la violence omniprĂ©sente. Câest dans ce contexte trouble que Salia et Zem, deux policiers que tout oppose, vont devoir collaborer pour Ă©lucider une sĂ©rie de meurtres mystĂ©rieux.Gilles Lellouche et AdĂšle Exarchopoulos, duo de chocPour incarner ce duo atypique, CĂ©dric Jimenez a jetĂ© son dĂ©volu sur deux acteurs incontournables du cinĂ©ma français. Gilles Lellouche, rĂ©vĂ©lĂ© au grand public avec âNe le dis Ă personneâ et rĂ©cemment Ă lâaffiche de âBac Nordâ, campera Zem, un policier dĂ©sabusĂ© de la Zone 3. Face Ă lui, AdĂšle Exarchopoulos, CĂ©sar du meilleur espoir fĂ©minin pour âLa Vie dâAdĂšleâ, prĂȘtera ses traits Ă Salia, une enquĂȘtrice dâĂ©lite de la Zone 2. Un casting cinq Ă©toiles pour une plongĂ©e dans les bas-fonds dâun Paris futuriste et sans pitiĂ©.Le reste du casting sâannonce tout aussi prestigieux avec notamment Louis Garrel au gĂ©nĂ©rique. On note Ă©galement la prĂ©sence de la chanteuse Lala &ce qui fera ses premiers pas au cinĂ©ma. De quoi susciter une attente considĂ©rable autour de ce projet hors-norme.Un budget consĂ©quent pour une sortie Ă©vĂ©nementPortĂ© par un budget XXL compris entre 40 et 50 millions dâeuros, âAlmaâ a dâores et dĂ©jĂ tout dâun blockbuster Ă la française. Le tournage devrait dĂ©buter en aoĂ»t prochain pour sâachever en dĂ©cembre, laissant prĂ©sager une sortie Ă©vĂ©nement courant 2024. Les Ă©quipes investiront Paris et ses alentours pendant prĂšs de quatre mois pour donner vie Ă cette vision aussi fascinante quâeffrayante de la capitale. AprĂšs âBac Nordâ et son polar coup de poing sur fond de citĂ©s marseillaises, CĂ©dric Jimenez change radicalement de dĂ©cor et dâambiance pour nous entraĂźner dans un futur proche aux accents de cauchemar Ă©veillĂ©. Avec ce thriller de science-fiction portĂ© par un casting haut de gamme, le rĂ©alisateur français semble bien parti pour crĂ©er lâĂ©vĂ©nement et imposer durablement sa patte sur le cinĂ©ma hexagonal. Rendez-vous en 2024 pour dĂ©couvrir Paris comme vous ne lâavez jamais vu !The post Gilles Lellouche et AdĂšle Exarchopoulos : Une Dystopie Futuriste Ă Paris first appeared on ViralMag.fr.
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